Recentemente me deparei com um vídeo, que me fez refletir sobre o mercado de mangás no Brasil. Nele, um criador de conteúdo faz o unboxing entusiasmado dos volumes "artesanais" da parte 9 de JoJo's Bizarre Adventure, os famosos JoJoLands, que circulam antes mesmo do lançamento oficial pela Panini no nosso país.
O que mais me chamou atenção foi a naturalidade com que o criador exibe esses volumes não-oficiais, elogiando a qualidade da impressão e o design inspirado nas edições japonesas - que ele considera superiores às versões licenciadas que temos aqui(e de fato são). Durante todo o vídeo, links para aquisição desses mangás piratas são mencionados de forma recorrente, junto com anúncios de figures também não-oficiais de JoJo.
Confesso que fiquei dividido: por um lado, entendo a ansiedade dos fãs por conteúdo que ainda não chegou oficialmente ao Brasil. Mas por outro, me preocupa como essa prática está sendo normalizada, quase como um serviço prestado à comunidade, quando na realidade é uma violação clara dos direitos autorais.
Um momento particularmente marcante do vídeo, foi quando o criador, em meio à empolgação com os mangás, faz uma pausa emocional para lembrar de sua cachorrinha Foca, que faleceu justamente no período do lançamento original de JoJoLands no Japão. Essa humanização contrasta fortemente com a naturalização da pirataria que domina o restante do conteúdo.
O vídeo segue com análises da trama, incluindo teorias interessantes sobre o personagem Rohan (que aparece misteriosamente nesta parte da série), e até críticas divertidas sobre a pronúncia "errada" que muitos fãs brasileiros usam para certos nomes. Mas termina, infelizmente, com um claro incentivo à compra desses materiais não-oficiais, reforçando um ciclo que prejudica todo o ecossistema de mangás no Brasil.
Depois de refletir sobre o que vi, chego à conclusão de que precisamos discutir mais abertamente esse fenômeno. Enquanto fãs, nosso amor pelas obras deveria incluir o respeito pelos criadores e pelo trabalho das editoras que trazem os conteúdos de forma legalizada. A espera pode ser frustrante, mas a pirataria organizada e comercializada nunca será a solução ideal.
O canal Papo Noir discutiu de forma aprofundada a controvérsia em torno da editora independente brasileira que anunciou a impressão não autorizada do mangá Urusei Yatsura, obra icônica de Rumiko Takahashi. O debate girou em torno de questões éticas, legais e de impacto no mercado editorial, apresentando argumentos tanto dos defensores quanto dos críticos dessa prática.
Uma pequena editora decidiu publicar fisicamente a série completa em 15 volumes, com tiragem limitada e elementos de luxo, sem possuir os direitos autorais da obra. A justificativa apresentada foi a de "difundir cultura" e suprir uma demanda dos fãs brasileiros que não têm acesso à obra por meios oficiais. Essa alegação é imediatamente questionada, já que o projeto envolve pré-venda e fins lucrativos, caracterizando-se claramente como violação de direitos autorais segundo o Artigo 184 do Código Penal brasileiro.
Um dos pontos mais polêmicos abordados é a contradição entre o discurso de amor aos fãs e a realidade comercial da iniciativa. Enquanto scanlators (grupos que traduzem e disponibilizam mangás digitalmente de forma não oficial) geralmente operam sem lucro direto, neste caso há cobrança por um produto físico, o que configura um empreendimento comercial às custas de propriedade intelectual alheia. O vídeo destaca trechos de comentários de apoiadores que argumentam que "as editoras tradicionais não trazem obras clássicas", mas contra-argumenta questionando por que, então, não optaram por disponibilizar o conteúdo gratuitamente em formato digital.
O vídeo encerra com uma provocação direta aos espectadores: será esta realmente uma ação em prol dos fãs, ou simplesmente um oportunismo disfarçado de altruísmo? A mensagem final é clara - enquanto houver celebração de iniciativas ilegais, o mercado editorial brasileiro continuará enfrentando dificuldades para se profissionalizar e atrair conteúdos oficiais de qualidade. A discussão deixa evidente que, por trás da romantização do "faça você mesmo", escondem-se consequências prejudiciais para todos os envolvidos na cadeia criativa.
O discurso sedutor de "difundir cultura" muitas vezes serve como véu para práticas que, em essência, ferem os alicerces do direito autoral e prejudicam todo o ecossistema literário. O caso recente da editora independente "Ao Leitor, com Carinho", que anunciou a impressão não autorizada de Urusei Yatsura, obra icônica de Rumiko Takahashi, escancara uma contradição perigosa: como justificar a violação de direitos autorais em nome de um suposto amor pelos fãs e pela arte?
A legislação brasileira é clara. O Artigo 184 do Código Penal tipifica como crime a violação de direitos autorais com fins lucrativos, sujeitando infratores a penas de até quatro anos de prisão e multas pesadas. Além disso, o Brasil é signatário da Convenção de Berna, tratado internacional que protege obras estrangeiras, garantindo que autores como Takahashi sejam remunerados por seu trabalho. Ignorar essas normas em nome de um "bem maior" não só desrespeita a lei, como mina a credibilidade do mercado editorial nacional. Se uma editora pode simplesmente decidir reproduzir uma obra estrangeira sem licença, o que impede que outras façam o mesmo com Dragon Ball, One Piece ou qualquer outra série consagrada? O precedente é perigoso e pode resultar em retaliações por parte de editoras japonesas, que, diante da insegurança jurídica, podem simplesmente deixar de licenciar obras para o Brasil.
O argumento de que essa prática "beneficia os fãs" também não se sustenta. Se o objetivo fosse realmente democratizar o acesso, a obra poderia ser disponibilizada gratuitamente em formato digital, como fazem muitos scanlators. No entanto, a comercialização de edições físicas sem autorização configura, acima de tudo, um empreendimento lucrativo às custas do trabalho alheio. Enquanto editoras licenciadas, como a JBC e a Panini, arcam com custos de tradução, direitos autorais e distribuição regulamentada, a impressão pirata desvia recursos que poderiam circular legalmente no mercado, prejudicando toda a cadeia produtiva.
Há ainda uma ironia cruel nessa situação. A mesma energia e investimento usados para piratear uma obra estrangeira poderiam ser direcionados ao fortalecimento de autores nacionais, que lutam por visibilidade em um mercado já extremamente competitivo. Editoras como a Armon e a Kimeratrabalham com orçamentos apertados para publicar originais brasileiros, pagando artistas e cumprindo todas as obrigações legais. Se houvesse mesmo um compromisso com a cena local, por que não investir em projetos autorais ou em obras em domínio público, que não exigem licenciamento?
O verdadeiro "amor ao leitor" não se mede pela disposição de burlar leis, mas pelo respeito aos criadores e ao ecossistema que sustenta a produção cultural. Se queremos um mercado editorial forte e diversificado, é preciso combater a narrativa de que os fins justificam os meios.
Pirataria, ainda que revestida de boas intenções, é pirataria. E seu custo, a longo prazo, será pago não só por editoras e autores, mas por todos que valorizam a integridade da arte.
Portanto, antes de celebrar iniciativas como essa, vale refletir: estamos mesmo apoiando a cultura, ou apenas alimentando um ciclo que prejudica quem produz com ética e dedicação? A resposta, embora incômoda, é essencial para o futuro da cena editorial brasileira.
Mas afinal Takamura, o que está rolando? - Bom, vamos a um recapitulado rápido: Um editor brasileiro está lançando uma tiragem artesanal de Urusei Yatsura (Rumiko Takahashi) - sem licenciamento - gerando polêmica no meio. A obra clássica, tem direitos protegidos internacionalmente – e esse caso pode virar um precedente perigoso. O editor anunciou 1.000 cópias impressas e a obra se fechará em 15 edições, com capas luxuosas+Brindes e pré-venda aberta. A justificativa seria "difundir a obra", mas especialistas alertam: é crime (Art. 184 do Código Penal). Se a editora japonesa (Shogakukan) ou a autora tomarem conhecimento, pode resultar em processo e indenizações pesadas.
É Só Sobreviência? Alguns defendem que o editor "quer ajudar fãs", mas outros rebatem: pirataria não é solução. Se o problema é grana, por que não imprime HQs nacionais e paga autores locais?
O Perigo do Precedente: Se esse caso passar impune, outros podem fazer o mesmo, com obras como Dragon Ball ou One Piece e como vem ocorrendo com volumes de JoJo na Shopee.
A Hipocrisia do Consumo Pirata: Muitos admitem ler scans, mas vender obra física sem direitos é diferente: Scanlator - disponibiliza de graça (sem lucro direto). Editor pirata - lucra em cima do trabalho alheio. A loja Manga Store Brasil vende há anos mangás piratas (inclusive de obras licenciadas, como JoJo). Já teve mais de 1.000 vendas por título, mostrando que o mercado ilegal é lucrativo – mas insustentável a longo prazo. Reprodução não autorizada - é crime (multa + cadeia). O Brasil tem acordos internacionais de direitos autorais.
A paixão por obras clássicas não justifica violar direitos. Se o editor quer mesmo "contribuir com a cena", que invista em originais brasileiros – ou espere um licenciamento oficial. Do contrário, é aposta arriscada: quando a lei chegar, o prejuízo será maior que o lucro.
E você? Acha que editor pirata é "herói" ou problema?
Entrevista completa com o Editor de "Para o Leitor, Com Carinho!".
